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中国工程院实现与大陆省级政府签署战略合作协议全覆盖

2019-01-16 09:22:27 荣一娱乐 苗鹏飞

蓦地,有人冷声问道,有人从大商皇子的口中推测出,想要进入仙园,就一定需要仙园遗物,沾染它的气息,方能够在进入时不被法则所伤。“筑基为骨,我以其铸就修炼根基!”也只有在九星追日这一天,仙园的神秘法则衰减到最低,才能够让龙跃和谛视境界的修士进入其中,但是那些境界超出谛视期的修士,如果要强行进入其内,依旧会被其中的秘力所抹杀。

暗中藏匿的不世强者终于变了颜色,声音中隐藏不住惊惧,这太让人绝望了,仙人居的老者为了一名筑基修士,不惜发出这样狠辣的攻击,除非有人同样掌握仙术,不然根本就无法匹敌!周围的那些魔族都开始跪拜在地上,仿佛眼前的人是神一般。

  正风反腐新动向 从严治党新信号
  DD解读全会公报的多个“新提法”

  1月13日,十九届中央纪委三次全会公报公布。近4000字的公报中,有不少“新提法”,揭示了未来纪委监委工作新走向,传递了正风肃纪反腐新动向,释放出全面从严治党新信号。

  首次提出“把握‘稳’的内涵、强化‘进’的措施”

  稳中求进工作总基调是治国理政的重要原则,新时代纪检监察工作也要坚持这一原则。公报明确纪检监察工作“稳”和“进”的辩证关系,提出要“把握‘稳’的内涵、强化‘进’的措施”。“稳”就是要保持政治定力,增强忧患意识,坚持问题导向,做到工作力度不减、节奏不变;保持高压态势,持之以恒正风肃纪,把“严”字长期坚持下去;以钉钉子精神狠抓落实、抓出成效。“进”就是要以改革创新精神推动纪检监察工作,例如着力提高监督质量特别是日常监督实效,提高纪法贯通能力,持续深化“三转”,准确运用监督执纪“四种形态”,在坚持依规依纪依法上下功夫等。坚持稳中求进,是实现新时代纪检监察工作高质量发展的必然要求,有利于使各项工作思路举措更加科学、更加严密、更加有效,推动全面从严治党不断向纵深推进。

  首次从政治建设的高度,提出力戒形式主义、官僚主义

  公报提出“以党的政治建设为统领,坚决破除形式主义、官僚主义。”现实表明,形式主义、官僚主义是当前党内存在的突出矛盾和问题,是阻碍党的路线方针政策和党中央重大决策部署贯彻落实的大敌,不是简单的作风问题,而是严肃的政治问题,破坏的是党和人民的事业,透支的是人民群众的信任信赖,侵蚀的是党执政的政治基础。全会要求严明政治纪律和政治规矩,深化集中整治形式主义、官僚主义成果,紧盯对党中央重大决策部署不敬畏、不在乎、喊口号、装样子,严肃查处空泛表态、应景造势、敷衍塞责、出工不出力等问题。

  首次强调“聚焦群众痛点难点焦点”

  民心是最大的政治。纪检监察工作必须始终坚持以人民为中心的政治立场。人民群众反对什么、痛恨什么,我们就坚决防范和纠正什么。十九届中央首轮巡视受理群众信访举报40余万件次,绝大部分反映的是群众身边的腐败和作风问题,特别是扶贫开发、教育医疗、土地征收、市场监管、食品药品安全等民生领域侵害群众利益问题依然多发。有什么问题就解决什么问题,什么问题突出就集中整治什么问题,公报聚焦群众痛点难点焦点,关注群众最关心最直接最现实的利益问题,提出要“解决教育医疗、环境保护、食品药品安全等方面侵害群众利益问题”,为的就是要让人民群众有更多更直接更实在的获得感、幸福感、安全感,让老百姓感受到全面从严治党就在身边,感受到正风反腐的成效和变化。

  首次把“日常监督、长期监督”单列为一项工作任务

  监督是纪检监察机关的基本职责、第一职责,没有强有力的监督,审查调查和问责处置就没有基础。要履行好监督这个首要职责,尤其要在加强日常监督、长期监督上探索创新、实现突破。在公报2019年主要任务部分,将“做实做细监督职责,着力在日常监督、长期监督上探索创新、实现突破”,作为第四项任务单独部署。要把日常监督实实在在做起来、做到位,抓早抓小、防微杜渐,贯通运用“四种形态”,形成更加聚焦、更加精准、更加有力的监督。各级党组织、党员干部要认真履行日常监督职责,持续用力、形成常态,让干部习惯在受监督和约束的环境中工作生活,形成监督与接受监督的浓厚氛围和良好习惯。

  首次明确“加大金融领域反腐力度”

  金融安全事关国家安全。项俊波、杨家才、赖小民等严重违纪违法问题,暴露出金融系统诸多深层次问题。部分从业人员纪律意识规矩意识淡漠,面对金融市场巨大利益诱惑,容易防线失守被“围猎”;金融圈子小,同学、师生、同事、亲友等裙带关系交织,监管者与被监管对象之间亲而不清、公私不明,容易形成利益团伙;腐败问题存量多、增量不断,不收手、不收敛问题依然突出。公报中明确了精准的惩治方向,在强调紧盯重大工程、重点领域、关键岗位时,特别指出要加大金融领域反腐力度。目前,中央纪委国家监委正有序开展向中管金融企业派驻纪检监察组的各项工作。

  首次强调“坚决防范利益集团拉拢腐蚀领导干部”

  我们党全面领导、长期执政,面临的最大威胁就是腐败,领导干部时刻面对被“围猎”、被腐蚀的考验和风险。广东省委原常委、统战部原部长曾志权,与私营企业主相互勾结,以“合法商业行为”之名掩盖权钱交易之实;内蒙古自治区政府原党组成员、副主席白向群,甘于被“围猎”,与不法商人勾肩搭背、沆瀣一气……这些被查处的干部“政治问题与经济问题相互交织”、“甘于被‘围猎’”,就是典型的例证。要坚持靶向治疗、精确惩治,聚焦党的十八大以来着力查处的重点对象,坚决清除甘于被“围猎”的腐败分子,按照公报的要求,“坚决防范利益集团拉拢腐蚀领导干部,推动构建亲清新型政商关系”。

  首次提出“深度参与反腐败国际治理,一体推进追逃防逃追赃工作”

  腐败是世界性难题,需各国携手解决。党的十八大以来,中国深入开展追逃追赃,积极参与全球反腐败治理。通过加强廉洁丝绸之路建设,推动二十国集团、亚太经合组织、金砖国家、中非合作论坛等多边框架下的国际合作,推动出台国际刑事司法协助法,加强反腐败综合执法国际合作,推动构建国际反腐新秩序。全会又对相关工作提出了新要求,即“深度参与反腐败国际治理,一体推进追逃防逃追赃工作”。国际追逃追赃“提速换挡”,特别是将防逃工作摆在了更高的位置。防逃工作是国际追逃追赃工作的重要组成部分,防住一个就等于追回一个,在开展追逃追赃的同时,着力构建不敢逃、不能逃的防逃机制,坚持追逃防逃两手抓,会更加事半功倍。

  (中央纪委国家监委网站 胡晓 张琰)

这上木王言毕,也是说战就战,整个庞然之躯体凌空一震,片片枯木落叶凌空跌落。可是杨立能感觉到,离自己无限接近的八九神功二转境界,与自己之间的那层隔膜般的距离,虽然是越来越近了,但那层隔膜却愈加坚韧起来,似乎无论自己怎么捅,都难以捅破一般。

  著名编剧包德宾 若不登春晚 怎知是奇才

  包德宾说,那次全国优秀曲艺观摩演出可以说是1978年以来全国第一次大型演出,《这孩子像谁》一登台,引起了很大的关注。“著名文艺理论家王朝闻说‘这个节目有峨眉山的猴气’。”当时,还有调演组专家提出该剧是“新时期曲艺创作的里程碑式作品。”

  因为《这孩子像谁》,包德宾彻底“火了”。“全国十几个省市来学习这个节目,加拿大、美国等国外曲艺爱好者、学者也来了,他们也感兴趣了,想来学谐剧、演谐剧。电视台、广播台、报纸都来采访我,但我太年轻了,紧张得一句话都说不出来,哈哈哈。”

  因为《这孩子像谁》,包德宾收到了很多赞誉,但也有人断言他再也写不出这种影响力的作品了。“我的起点很高,当时就有人说‘包德宾,你怕再也写不出这种作品了’。我说‘哪儿哦,我才三十多岁,这才第一部作品,你就判我的‘死刑’,不可能。’”

  壹

  《零点七》 助力沈伐登央视春晚

  为创作出超越《这孩子像谁》的谐剧作品,包德宾开始“踮起脚尖走路”。“我这一生的创作,总结起来,就是在不断挑战自己,不断对自己提更高的要求。虽然我很累,很苦,但我的眼界开阔了,我人就显得更高大了。‘踮起脚尖走路’成了我的座右铭,我的宿命,创作的动力。”

  1986年的央视春节联欢晚会,著名谐剧表演艺术家沈伐用四川话表演的《零点七》,引得现场观众捧腹大笑,台词“全心全意为人民币服务”等迅即成为流行语。《零点七》原名《演出之前》,包德宾创作于1983年。

  《零点七》的创作灵感,来源于一次全省艺术市场调研。包德宾感慨,“在计划经济转向市场经济的关口,艺术家对艺术还是要真诚,不能一切向钱看,特别是艺术活动、艺术创造。艺术家的艺德、艺品、舞台演出,如果都向钱看就不好了。对艺术创造,还是要充满敬畏充满真诚。艺术是一种高级的审美活动,不能让铜臭玷污。”这也是《零点七》想要表达的观点。

  不过,最开始入选1986年央视春晚的并不是《零点七》,而是另一部谐剧作品。“因为我是作者,我对作品心头有数。我当时就跟沈伐说,‘你把这个作品排好,头戴三尺帽,哪怕砍一 刀。’后来还专门在舞台上实践了一次,效果也还不错。所以最后上了春晚,我的感觉还是准确的。”

  贰

  《兰贵龙接妻》 上春晚创造流行语

  时隔两年,包德宾创作的《兰贵龙接妻》再次走上央视春晚的舞台。“1981年,省文联组织一批曲艺创作者去体验生活。当时社会上关于家庭联产承包责任制讨论声非常激烈,有人认为是解放生产力,有人反对。但有的地方已经搞起来了,非正式地搞。”伴随着这种争论,包德宾遇到了一个担着扁担挑着箩筐的老乡。“我看到他箩筐里边还有给孩子买的玩具,给家人买的衣服,这就说明他有闲钱了!”

  摆完龙门阵,包德宾了解到这位老乡就是通过承包田地,改种经济作物,让自己生活大大改善。“以前只种粮,一年三季,但农民收成还是不好,‘三三进九不如二五一十’,一年两季,让土地有了休息时间,品质也上来了。现在还能自己做主,种经济作物,农民有闲钱了。我就有感觉了,构思犹如泉涌。”

  这就是包德宾的《兰贵龙接妻》。“包产到户之前,他是烂滚龙,后来自己安心种田,有了经济收入又接回了妻子,变成兰贵龙。这个政策不仅改变了经济,也改变了人。”剧本出来之后,因为争议太大,一直到1983年才搬上舞台。“第一场演出,电视台、广播电台实况转播,现场掌声成型的约17次,掌声不断,笑声不断。”

  后来,很多人模仿这个节目,甚至有的台词都不是包德宾原作中的了,像‘肚皮’变成‘肚啷皮’,‘我在练气功’,都是群众演员自己加的。“1988年央视春晚剧组来成都选节目,《兰贵龙接妻》被顺利选中。为让该节目更加出彩,导演选择已经成名的川籍电影演员岳红与沈伐搭档,被更名为《接妻》的谐剧因此变成了方言小品。台词“一,二,二点五”、“像麻将牌里的幺鸡”、“打我,打得个保质保量”迅速流传开来,也成了来自春晚的第一批流行语。

  每年构思数百作品 落笔的只有三四个

  包德宾的作品,总是与时代紧密结合。他将自己对时代的思考,通过《这孩子像谁》、《兰贵龙接妻》、《零点七》、《一百零九将》等作品展现出来。“除了当时的政策,也会把对人、对人性、人的品德、价值观,人的行为模式,都写进去。”除了理性的思考,包德宾创作还需要亲身接触作品中的人物形象,“那个时候我到处跑,全省有名的乡镇都去过,集中精力观察生活、观察人。”

  1988年,包德宾创作的三个谐剧《梁山一百零九将》《公关小姐》《零点八》参加四川省曲艺创作比赛。一等奖作品五个,包德宾一个人就占了仨。“评委老师打分,《梁山一百零九将》居然是满分。”

  因为表演包德宾的剧本,沈伐火了,其他演员也火了。“我的表演天赋不是第一流,沈伐才是。他演技好,而且非常聪明。我们俩很有默契。像《兰贵龙接妻》1981年就写出来了,跟沈伐讨论,他贡献了很多意见。”其他演出单位也请包德宾写过不少作品,但很多都没有搬上舞台,“我在省曲艺团,跟沈伐一‘咬耳朵’,喝点茶就解决了。”

  1988年,四川四家单位联合主办了“谐剧作家包德宾作品展览演出”引起轰动。“最开始是在新声剧场演出两场,门口黄牛、串串儿很多。领导又临时加了两场。后来有一个会议包了两场,非常火爆。最终演了11场。”之后的包德宾谐剧作品研讨会,名家云集。

  “过去我年轻,一无学历二无师承,要别人承认我是青年作家都很困难。但我把自己强烈的表现欲通过作品表现出来。”当年沈伐和游本昌在北京举行“谐剧,哑剧”巡演,包德宾是作者之一,报幕时连名字都没有。“但我的作品太有个性了,文化部、曲协领导来了,都说要见一下作者,那时候我还在楼上换灯呢。”

  包德宾专注创作,哪怕是别人请吃饭,他都不去。“我为了让自己高大,已经是踮起脚尖走路了,就是一门心思搞谐剧。”每年,包德宾都会构思数百个作品,真正落笔的只有三四个,最终能够产生影响的,更是少之又少。“现在我的写作已经成熟了,写出来基本上没有废稿。”

  他总结作家的创作状态,“就像是练气功,每天修炼每天修炼,有了灵感就像一种气感一样,突然一下进入一种气场,那个时候你就可以天马行空。所以我要专注,我要找到这个气场,找到这个行为特征、叙事方式、模样都鲜活起来,我才来写。先要找到这个感觉,不然再多理性没得形象也不行,找到这个形象,一下就文思如泉涌,四溢而出。”

  可慢慢地,越写谐剧,包德宾越感觉很难超越自己。“我要挑战自己,但到后来超越自己比较困难了,尤其1992年写了《宝贝对不起》之后。”认识到这一点,包德宾转而写方言电影、方言喜剧,“1990年写了方言电影《奇婚怪事》,《兰贵龙离婚》是成都电视台拍摄的第一个电视剧。”

  古稀之年学写川剧 创作戏曲女性三部曲

  因为即将搬家,包德宾家中客厅堆放了满满两大包书,各种工具书、杂志。这些书陪伴他几十年,一本都舍不得丢。其中,一本2009年出版的《包德宾作品精选》,保存得尤为细致。里面收录了53篇剧本,是包德宾从事创作46年来的经典篇目。除了耳熟能详的作品,还有《小黑蚂蚁旅行记》、《爱的“含蓄美”》、中江表妹系列、《红楼笑梦》系列谐剧,以及小品、相声、唱词、曲剧等。

  融合 新元素走进了新剧本

  书中序言评价包德宾的谐剧创作“在新时期的四川曲艺发展中,具有里程碑式的意义,他让谐剧这个简洁、小巧的曲种,有了承当改革、包容百态的社会重量”。评论他的其他曲艺作品“无论长短,力求避开驾轻就熟的习惯性路子,进行了多方面尝试,让作品与时代的变革、观众的口味贴得更紧,让作家的审美趣味和社会的审美趣味能够形成更高的和谐”。

  “这几年,我的谐剧作品少了,只有《非诚勿扰》、《隐婚妈咪》、《鬼城保安》几个作品,能发表出来都很不容易,更别说搬上舞台了。”包德宾不满足突破不大,他力求在创作上再有创新。退休之后,他开始学写川剧。每天看川戏,每天看,既看专业剧团的,也看民营剧团的,看了大量川戏。

  剧本创作有一脉相通之处,看了大量川剧之后,包德宾掌握了一定的创作方法。2011年,他开始着手自己的第一部川剧作品《传说陈麻婆》,讲述川菜麻婆豆腐创始人陈麻婆的爱情故事和创业人生,“为普通小女人树碑立传”。为了写好陈麻婆的戏,包德宾从上世纪80年代起,就开始收集关于陈麻婆的资料。

  剧本完成之后,包德宾又经过多次投稿,并于2013年参加成都市川剧研究院全国征稿,“我得了二等奖第一名,一等奖空缺。”2015年,《传说陈麻婆》就被搬上了川剧舞台。充满活力的表演,跌宕起伏的剧情,独具创意的舞美,令戏迷们看得大呼过瘾。

  值得一提的是,包德宾在创作中还融合了不少新元素,如剧中人物说出的“money”“装修”等词汇,令人捧腹,也让该剧更加符合现代观众的审美。《传说陈麻婆》之后,包德宾又创作了《金缕鞋》和《玉石调羹》,“都是围绕女性讲的故事,之后也将搬上舞台,算是我的戏曲女性三部曲,寄托了我对戏曲的学习、继承、创造和展望。”

  创作 寻找古今中外交汇点

  包德宾总结,写作最重要的是“感悟”,有感有悟,即兴奇想。“搞喜剧,技术性手段很多,咋个造包袱,我自己总结的就有20多个,这是共性的东西。个性的东西就需要‘奇想’,你的想象力、你的人物形象、对艺术的构思都在这里。就是‘有招’,用你的‘怪招’、‘奇招’表达出来。”

  包德宾在创作过程中,总是要寻找古今中外的“交汇点”。“完全照搬西方的、照搬古代的、写实的,都不行,你要怎么把生活艺术化,就需要苦苦寻找这些交汇点,来服务于个人的创作。”包德宾的创作就是站在了时代的交汇点上,“既继承传统,又面向古今中外。在思潮不断的年代,既要做专业作者,又要做最通俗最大众的文艺形式,雅俗共赏。”

  除了笔耕不辍,包德宾还经常受邀讲课,为四川曲艺创作培养新人。他自己也有两个弟子,徐崧和秦渊。包德宾对两位弟子喜爱有加,经常为他们的创作出谋划策,“徐崧曾获得第三届巴蜀笑星,秦渊创作的四川清音《莲花开》、四川扬琴《守望》分别斩获第九、十届牡丹奖文学奖和节目奖。”

  相比过去曲艺的兴旺,现在从事曲艺表演、创作的人,特别是年轻人已越来越少,观众也越来越少。包德宾也忧心曲艺未来,“曲艺主要是为大众服务的通俗化艺术,如果观众少了,说明我们为大众服务得不好,特别是作者有责任。当今曲艺工作者创作的数量和质量,都满足不了演出的需求。量少了,质也低了。”他呼吁加强对青年创作者的扶持,扩大曲艺作者群体,动员各行业的青年知识分子都来参加曲艺创作。

  封面新闻记者 荀超 摄影 吴枫

 

阿诚说完话后,举起手中的机关弩,冲着蜂拥而至的小荒山帮众扣动了扳机。“罗芳仪是被魔族杀死分食的!”华梦涵神色平静的说道。石暴掏出金创药倒于手上,随即反手一拍,将一干药粉尽皆胡乱拍在了阿诚臀部的伤口上,这才紧贴着洞壁,继续向前行进了起来。

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